2022年个园导游词10篇（完整）

文章来源：网友投稿时间：2022-08-29 13:10:04

下面是小编为大家整理的2022年个园导游词10篇（完整）,供大家参考。

2022年个园导游词10篇（完整）

个园导游词10篇

　　个园导游词（一）：

　　各位游客：

　　你们好，欢迎你们来到扬州旅游，我是你们的导游**。

　　扬州个园位于江苏省扬州市东关街的北段，是中国园林中以叠石见长的著名园林景观，亦是全国的四大名园之一。个园是以竹石取胜，连园名中的“个”字，也是取了竹字的半边，应合了庭园里各色竹子。个园的叠石艺术，采用分峰用石的手法，运用不一样石料堆叠而成“春、夏、秋、冬”四景。四季假山各具特色，表达出“春景艳冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬景惨淡而如睡”和“春山宜游，夏山宜看，秋山宜登，冬山宜居”的诗情画意。个园旨趣新颖，结构严密，是中国园林的孤例，也是扬州最富盛名的园景之一。

　　江苏扬州个园，是一座独具风格的名园。它是清嘉庆、道光年间两淮盐总黄至筠在明代寿芝园旧址上兴建起来的。当时园中遍植翠竹，盖取东坡诗句：“宁可食无肉，不可居无竹;无肉使人瘦，无竹使人俗。”以示主人不俗。又因竹叶形状像一个“个”字，故名“个”园。

　　个园以四季假山的堆叠精巧而著名。步入个园大门，便见湖石傍门，修竹繁茂，石笋参差，恰似“雨后春笋”破土而出，此即个园春景，稍前又有生肖之假山石，皆在似与不似之间，与整个“春山”和竹林相映成趣。“春”去“夏”来，绕过“宜雨轩”，眼前豁然开朗。在浓阴环抱的荷花池畔，一座六七米高的太湖石假山出此刻面前，这就是“夏山”。过石桥，进石洞，只觉得藕荷飘香，苍翠生凉。转过“鹤亭”，是座“一”字形长楼，循楼而去，“秋从夏雨声中入”，长廊尽绷便是“秋山”。秋山全用黄山石堆叠而成，构思大胆，用石泼辣，相传为大画家石涛杰作。看此山，山势巍峨，峰峦起伏，又见古柏斜伸，红枫遍植，钟乳石挂，石桥俨然，气象果然不一样一般。设若晴天薄暮时分，秋山面迎夕照，一红如染，“秋高气爽”的诗情画意顿时溢出。步下秋山，过“透风漏月厅”迎面是一组由白色石英石堆叠而成的“冬景”。一只只“雪狮似顽皮的孩子残雪堆就”。山脉、山顶“终年积雪”。南面有一堵白围墙，墙上开了四排风洞，使人不寒而觉寒。

　　个园导游词（二）：

　　【欢迎词】来自×地的朋友们：大家好！大家辛苦了！首先请允许我代表我们××旅行社欢迎各位朋友来本地来观光旅游。我姓x，是××旅行社的一名导游，大家叫我“x导”好了。这位是我们的司机×师傅。在我市旅游期间就由×师傅和我为大家供给服务，我们十分荣幸！大家在此旅游，能够把两颗心交给我们：一颗是“放心”，交给×师傅，因为他的车技娴熟，有12年的驾龄，从未出过任何事故，另一颗是“开心”，就交给x导我好了。旅游期间，请大家认清导游旗的标志，以免跟错队伍。请大家记清集中和游览时间，以免因一人迟到而影响大家的活动。大家有什么问题和要求请尽量提出来，我将尽力解决。最终祝大家这次旅游玩得开心、吃得满意、住得舒适。多谢！各位朋友！今日我们要游览的是扬州市拥有江南风情之美的个园。下头请随我前来。

　　【景区概况】

　　个园位于扬州市盐阜东路，为全国重点文物保护单位、国家4A级风景旅游区、中国四大名园之一，是典型的中国江南私家园林的杰出代表。个园初建于明代，为“寿芝园”，其假山堆叠相传出自大画家石涛之手。他一生“搜尽奇峰打草稿”，晚年寄居扬州，作画之外，设计园林，胸有丘壑，另辟蹊径，至今仍存下个园和片石山房，弥足珍贵。清时该园为马曰琯、马曰璐兄弟二人别墅——小玲珑山馆。嘉庆道光年间，扬州八大盐商商总黄至筠凭借其雄厚的实力，不仅仅在该园的基础上，增其旧制，遂成今日规模，并且因延请高手，融汇南北，锐意创新，使该园在中国园林中独树一帜。因主人爱竹，且竹叶形似“个”字，故名“个园”。是扬州现存最大的富商园林。

　　全园占地24000平方米，分为中部叠石区8000平方米，南部住宅4000平方米，北部品种竹观赏区12000平方米。该园最负盛名者是以笋石、湖石、黄石、宣石叠成的春夏秋冬四季假山，叠石艺术高超，以石斗奇，融造园法则和山水画理为一体，令人叹为观止。

　　【万竿生态竹】

　　进入北大门，迎面而来的就是万竿修竹。竹是个园的精魄，个园的灵魂。黄至筠爱竹，并在园内种竹万竿，这是扬州城内最佳赏竹处。现有竹60余种，近20000竿竹，既非草本，也非木本，它在植物界中自成特殊的一族。分丛生和散生两大类，扬州地处江淮，适宜散生竹种和少数比较耐寒的丛生品种。从观赏角度可分为观秆和观叶两大类型。

　　观赏竹中龟甲竹、慈孝竹最具特色。龟甲竹是楠竹的变异品种，属自然生长的变异竹子，所以极为稀少。龟甲竹的节片像龟甲又似龙鱗，凹凸有致，坚硬粗糙，秆基部节间连续呈不规则的短缩肿胀，并交斜连续如龟甲状。慈孝竹也叫孝顺竹，丛生竹种，笋期在夏季，新笋紧靠老竹，像是遵从古训“父母在，不远游”。而老竹，则殷殷呵护，扶持着新竹免遭风雨侵袭，平安成长。正如板桥所言“新竹高于旧竹枝，全靠老秆来扶持。”

　　【竹西佳处（竹径）】

　　行至竹径尽头，可见一匾额上题着“竹西佳处”。“竹西”的来历，出自晚唐诗人杜牧吟咏扬州的诗句，“谁知竹西路，歌吹是扬州”。到了宋代词人姜夔那里又有“淮左名都，竹西佳处”的词句，之后人们便用“竹西佳处”来指称扬州。其实，真正的竹西佳处，都在这条竹林小径上。

　　【桂花小道】

　　走过竹径是一条由桂花树枝叶交错构成的林荫小径。桂花的花期大多在中秋前后，前后可持续20天左右，可是盛花期也就一个星期的样貌，每到花开的时候，满园都浮动着清馨的芬芳，令人沉醉。

　　【丛书楼】

　　下头来到书画雅地丛书楼。

　　丛书楼是二马所建，他们是安徽祁门人，虽经营盐业，但雅好书画，尤其不惜重金收藏典籍，家中藏书百橱，积十余万卷，《清史列传·儒林传》谓其“藏书甲大江南北”。家中有丛书楼，觅句廊，看山楼，红药阶，透风透月两明轩，至今旧制尚存，故名仍袭。楼下的楹联：“清气若兰虚怀当竹；
乐情在水静趣同山”可代表其心境。可贵者马氏并非将典籍深藏秘阁，宁饱蠹虫，不轻易借人，而是编成《丛书楼目录》，方便文友查阅，使书尽其用。诗人卢雅雨，学者惠栋，藏书家赵昱都曾借抄马氏秘籍，而全祖望、厉鹗都曾长期寓此写成了学术专著。

　　【冠盖豪门盐商第】

　　而南部住宅系清代扬州建筑的代表作。建筑分三纵，由东向西构成三条轴线，每条轴线均分为前、中、后三进，东纵和中纵每进三间，西纵每进五间，该纵中、后两进为二层楼房，抄腰廊连接，由两条火巷分隔。有楠木大厅和柏木大厅各一进，每进皆逾80平方米，用料考究，十分珍贵。由东向西渐次高大雄伟，分别按禄、福、寿设置，其梁柱枋隔构件，窗门飞罩的雕饰都以动植物的造型反映，十分精美。一厅一堂，一梁一柱无不显示出主人的家居生活考究与奢华，印证着扬州盐商财力的雄富。

　　【东路建筑：（禄）】

　　东路住宅前后三进，檐口瓦头滴水及门窗隔扇，皆以鹿喻禄。

　　厨房：“民以食为天”，我们先来看看黄家的“厨房”。这是东路建筑的最终一进房屋，格局为三间两厢，是十分典型的扬州民居单元形式之一。由于原厨房早已废弃，为了让游客能更直观地了解历史状况，在此屋按传统厨房布局作恢复性陈设布置。内设大锅灶、置食盒、酒坛、条凳等厨房用具。清代盐商对美味的追逐到达极致。民间传说黄至筠每一天的早餐是：燕窝，参汤，外加鸡蛋两个。而其子黄小园则常备十几种点心和十几种粥在早晨待客。由此也可略见黄家财力的雄厚和生活的奢侈。

　　楠木厅：此厅梁柱取材为楠木，称楠木厅。厅内中间是三个大理石镶面的圆形大桌和圆形矮凳。纵观此厅堂，规整宽敞，雍容大度。屏门悬宋人山水及扬州八怪之一一一金农所撰楹联，“饮量岂止于醉；
雅怀乃游乎仙”。立柱楹联是：“家余风月四时乐，大羹有味是读书”。此厅架构圆柱、圆梁、圆椽，厅内设圆桌、圆凳，圆”是取团圆、团聚之意，这也是我们中国人的一种讲究。

　　清美堂：此刻我们来到的是管家接待一般性来客和处理日常事务的地方"清美堂”。“清美”是以清为美，为官清正，做人清清白白，是人们追求的一种思想境界。此厅有楹联两副，一副是：“传家无别法，非耕即读；
裕后有良图，惟勤与俭”。耕读传家，勤俭持家体现了中国人传统的思想理念和生活态度。

　　【中路建筑（福）】[由Www.QunZou.Com整理]

　　中路前进为正厅，中进和后进为住宅，称之为前厅后寝。檐口瓦头滴水及门窗隔扇，皆为倒挂蝙蝠寓意“福到”。

　　汉学堂：汉学堂是大宅门主厅，是黄家正式的礼仪接待场所，此厅面阔三间，抬梁式，柏木架构，柏木轩梁，亦称之为柏木厅。其大柁梁宽60厘米，厚40厘米，扁作，古朴雄浑。中堂楹联：“咬定几句有用书可忘饮食，养成数竿新生竹直似儿孙”此联为板桥所撰。楹联中间所悬竹石图也是后人仿板桥作品。从那里我们不仅仅感受到主人对竹的崇尚和挚爱，同时也感受到了他对子女的殷切期望，期望他们像竹一样正直、虚心、有节。

　　中进：出“到座”就可看到一个三间两厢的院落，是为中路中进。那里是黄至筠次子黄奭夫妇的居所。黄奭主要从事的工作是“辑佚”（是对以引用的形式保存在其他存世文献中的已经失传的文献材料加以搜集整理，使已经散失的书籍文献，得以恢复或部分恢复的行为），他和同时代另外一位学问家马国翰齐名，被称为“辑佚两大家”。黄奭十分推崇汉学，治学严谨，著名学者阮元称其“勤博”。富家子弟能以勤奋博学留名，当属不易。

　　后进：穿堂而过可至中路后进，同样是三间两厢的格局。但陈设却大为不一样，十分简朴，毫无富商大贾的豪华气派。这是黄至筠四子黄锡禧的居住场所。黄锡禧是黄家最小的孩子，也是黄家最终一个离开祖屋的人，他就好像大观园里的宝玉一样，历经家业由盛而衰的全过程，晚年寓居泰州。从少时的锦衣玉食到晚年的寄居他乡，其心路历程怕是旁人难以想象的。锡禧和他的三个哥哥一样都能诗善画。黄锡禧离开个园后，寓居泰州。他的儿子自幼习医，医术高明，在上海悬壶，有“一指神针”之称。

　　西火巷：在到西路建筑前，我们先驻足来看看扬州的火巷。有人说苏州是一座水城，那么扬州能够说是一座巷城，有明显的地方特色，有别于江南墙体单薄、白灰粉刷，黑烟刷色。火巷是封建社会大富人家大宅门内聚族生活所需而置的狭长通道，是使住宅与住宅之间按需要能隔能合，兼作防火防盗之用，也是封建礼仪道德、尊卑位序、交通交往所至。例如仆人杂务、女眷进出，宾客要至后花园也只能从火巷出入，不能穿堂入室抵后花园。从黄氏火巷两侧墙面看有两个特点：一是墙下半段是青砖扁砌，上半段是用板砖空斗竖砌，俗称鸳鸯墙；
还有一特点，墙面上钉有铁巴锔间隔有序，排列整齐，这是从前有钱的大户人家砌墙讲究的一种做法，是在墙里排杉木，构成木的框架结构。简单地说，相当于此刻建筑钢筋混凝土圈梁加固作用。而火巷南宽北窄，分明是两路建筑东路偏东，西路偏西，这在旧时的风水学中，规定除皇宫、寺庙可正南，其他阶层的住宅必须要偏。

　　【西路建筑（寿）】

　　西路住宅遗存主房前后三进，是黄家内眷集中生活、活动的场所。前进为厅堂，称之“花要”。中进与后进为两层楼宅，称之绣楼。檐口瓦头滴水是寿桃图案，门窗隔扇，采用的是仙鹤图案。三面置回廊，两侧设耳门，皆明三暗五格局即看上去是三间，实为五间横排，将三间作套房。在封建社会受“礼”制等级制度的规矩，庶民只能正房三间，民间为避之规矩就巧妙地采取“明三暗五”的组合。其实这也是使用功能上的需要。稍间前置小天井，筑花坛。十分雅静，具有极强的私密性。通常作为闺房、书斋、密室之用。

　　清颂堂：此厅堂为杉木构架，但极为考究。正厅三楹，旁设套房，套房前置小天井。此厅堂不可是黄氏三路住宅中最高敞的厅堂，也是扬州古民居中遗存最高的厅堂，是黄家用于接待重要宾客和举行家庭祭祀的场所，也是时而排戏唱“堂会”的地方。黄至筠曾眷养二三百人的家庭戏班子。因黄至筠晚年“清誉有佳”而名清颂堂。抱柱上的楹联是：“几百年人家无非积善；
第一等好事只是读书"。也体现出扬州盐商好文学的一种特征。

　　中进：楼下西边最终一间是主人黄至筠的卧室，室内有藏宝洞。另一间是书房；
楼下最东边房间有楼梯可直达二楼。楼上是内眷活动的场所，有绣房、儿童室等。廊墙不设花窗，套间与小天井自成格局，夏日可避暑气，冬日可拒寒风，居之适，读书雅。

　　后进：仍然为三面置廊，明三暗五楼宅，楼上下共10间。楼下是正房卧室；
从屏门后楼梯可上楼，楼上是闺房绣楼，有女儿家的卧房、书房、娱乐室、沐浴房等。高墙深院，与世隔绝，难怪从前有大户人家的女儿“养在深闺人未识”之说。过去的大户人家的女子有十三四岁上绣楼，十五六岁抛绣球之说。堂屋屏门后原有腰门直抵后花园，是太太小姐们进入后花园赏景之门。

　　【山】

　　未入园门，只见修石依门，筱竹劲挺。两旁花台上石绿斑驳的石笋如春笋破土，缕缕阳光把稀疏竹影映射在园门的墙上，构成“个”字形的花纹图案，烘托着园门正中的“个园”匾额，微风乍起，枝叶摇曳，只见墙上“个”字形的花饰不断移动变幻，“月映竹成千个字”（袁枚），你会不自觉地叹出“活了”！这“个”字，定出了园的基调。

　　【十二生肖闹春图】

　　过月洞门，造园者为了进一步渲染春的气息，那里所用的太湖石形态别致，酷似各种姿态的动物，构成了一幅“百兽闹春图”，亦称为“十二生肖闹春图”。你看，最早感受到大地回春而微微昂首的蛇；
负重向前的春耕牛；
还有那气定神闲的骏马和活泼可爱的小狗无不惟妙惟肖；
就连长啸山林的猛虎、见首不见尾的神龙、聪明调皮的猴子也都被安排得停停当当；
当然离人最近的还是温驯的玉兔了。大地回春，万物复苏的热闹在那里被表现得淋漓尽致。园门内外，同是春景，意境却全然不一样了。刚才在门外还是早春光景，到了门内，已经是渐深渐浓的大好春光了。

　　【宜雨轩】

　　透风漏月向西数步即可见四面空灵的“宜雨轩”，门厅前面栽满桂花也叫桂花厅，山水花木等景致的安排全是围绕宜雨轩次第展开的。宜雨轩门前有一楹联：“朝宜调琴暮宜鼓瑟；
旧雨适至今雨初来。”“今雨”“旧雨”借指新朋老友。显然，那里曾是主人接待宾客，与新朋老友欢聚的场所。宜雨轩是四面厅，四季景物都绕厅而置，此时此地“人在厅中坐，景从四面来”，春、夏、秋、冬竟一齐隔着窗儿到了眼前。

　　【夏山】

　　过春景，首先映入眼帘的是夏山，全是用太湖石叠成，湖石色泽青灰，飘逸俊秀，形姿多变，状若天上带雨的云朵，制成假山，自然秀石剔透，夭矫玲珑。步人其中，水上架曲桥一道，青石板的桥面，三折后直达洞口又延伸隐没于山腹，使水尾藏起。给人以无限幽深的感觉，两旁奇石有的如玉鹤独立，形态自若；
有的似犀牛望月，憨态可掬。抬头看，谷口上飞石外挑，恰如喜鹊登梅，笑迎远客；
远处眺，山顶上群猴嬉闹，乐不可支。佳景俏石，使人目不暇接。曲桥侧立一湖石，此石修长飘逸，自下而上有三个近圆形的孔洞，如剔净的鱼骨，遮去下头的孔洞，又极似汉字中的“丑”字。这鱼骨石是石中精品，可遇而不可求的。丑石之后有一石鱼，张嘴摆尾，神态生动，又处洞口，正应了鲤鱼跳龙门之意。且和池中金鱼相映成趣。湖石山上有探春一株，倒垂枝条已近水面，微风过处摇曳生姿，仿佛绿色飞瀑挂于山前，以虚补实，平增了许多生意。过曲桥入洞谷，洞谷如屋，深邃幽静，左登右攀，境界各殊。山涧石缝中，广玉兰盘根错节；
窗前阶下，雨打芭蕉玉立亭亭。

　　【抱山楼】

　　抱山楼，这是园中最大体量的建筑，是黄家用于宴请宾客的场所。楼上楼下各7间，沿楼廊东行，越过架空的复道廊，抱山楼在空间连接两山，长廊亦如手臂抱两山于胸前，这也是抱山楼得名的由来。在长廊东头，可直达于个园黄石假山——秋山。两山都是依楼而掇，有多条山径直通楼上，抱山楼廊为复道廊，游人无论在上或在下都可漫步廊道，在浑然不觉中从夏就走到了秋，所以此廊亦被戏称为“时空隧道”。

　　【秋山】

　　如果说春山是开篇，夏山是铺展，那么我们眼前的秋山则是高潮。秋山最富有画意，山由巉岩峭壁的安徽黄石堆就，其石有的颜色赭黄，有的赤红如染。其势如刀劈斧削，险峻摩空，山隙间丹枫斜伸，曲干虬枝与嶙峋山势浑然天成。山顶翼然飞亭，登峰远眺，群峰低昂脚下，烟岚飘隐其中，虽是咫尺之间却有千百里之景的磅礴气势。如果夏景是以清新柔美的曲线的太湖石表现秀雅恬静的意境，那么秋景则以黄石粗矿豪放的直线表现雄伟阔大的壮观。一具北方山岭之雄，一兼南方山水之秀，峻美、秀美风格迥异，却又在咫尺之内巧以楼前立体长廊相连。浑然一体而不突兀，和谐统一极富诗情画意。

　　由于秋山的主面向西，每当夕阳西下，松之苍绿，枫之火红与山石的褐黄在暮色中明净如妆，极具画意。其内部山道设计，上下盘旋，纵横交错。石屋、石桥、石梁、石洞山中小筑融在一齐，时涧时谷，时壁时崖，变幻莫测。

　　关于黄石假山扬州民间一向流传是明末清初的著名画家石涛所叠。秋山的每块石头都是“横看成岭侧成峰，远近高低各不一样”。颇有黄山意蕴，若从山顶寻道下来，你最大的感受可能就是：整个山体内部都是“空”的，这就是假山的虚实手法了，相对来说，湖石假山要比黄石假山容易堆叠的，因为湖石本身多孔，具有必须的空灵感；
可是黄石质地厚重，形态单一，很难做“空”。个园的秋山，实在而不沉闷，高峻而又奇险，并且十分注意山形之凹凸变化及洞壑之大小搭配，在黄石假山中是巅峰之作。

　　【拂云亭】

　　从抱山楼廊东行可直至秋山中峰山巅的拂云亭。亭名“拂云”取高可拂云之意。那里是园内最高的建筑，人立其中俯瞰全园，古木、假山、池水、建筑都尽在脚下。此时此境园西的夏山真仿佛一片举步可至的云海，这就是夏山另外一个名字“秋云”的由来了。

　　【石屋】

　　按着“明不通暗通，大不通小通，直不通曲通”的口诀，沿山道行至底层，向东、向光线明亮处去，就可看到一个石桌。其上方有“天窗”，光线即是由此洒落，此桌四人围坐，两人对弈，都自有一番天然野趣。石桌东是一石床，床头灯台、床边踏脚一应俱全。石床对面为石窗，窗下置石几，两侧设石凳。你看此处，分明是一个功能齐全的石屋。

　　【旱山水意】

　　在石屋外可见两座汉白玉栏杆的小桥，高出我们的头顶，前后呈“之”字排列。如果我们刚才下山时，到中途平折西出，过一线天，就可立于此桥之上了。桥面是一块条形黄石，可是此石全无同类的苍劲有力，仿佛是在流水中浸润了千百万年似的，波纹剥蚀，石苔点点。人若立桥上，则上对绝壁，下临深潭。而我们此时人在桥下，又大有人立舟上，舟行水面的感觉。那里虽然没有一勺真水，但又无处不具水的意境。这种造景手法，园林上称“旱山水意”，亦称“枯水”。

　　【住秋阁】

　　石屋窗下，庭院最东有石级可上秋山南峰，或向西出庭院右折也可盘旋而上，南峰有一山间小筑，面西而建，上悬一匾曰“住秋阁”。人都是怕秋日萧瑟，要设计留春的，个园主人何事要在此“住秋”？原先黄至筠少时境遇坎坷，中年是他事业成功，人生得意的阶段，人生的秋天在他来讲真是一个金色的季节。春华不如秋实，春日虽有繁花似锦，仅有秋日的累累硕果，才会让人深切地体会到成功的喜悦。

　　【冬山】

　　冬景是用宣石堆砌的。宣石中包含石英，迎光闪闪发亮，背光皑皑露白，仿佛冬日残雪未消的样貌。构园者把冬景安放在厅后阳光不能直射处，真再恰当可是了。宣石以掇山、贴山、围山三种手法垒叠而成的冬山，是园中占地面积最小的一组假山，可是却是构思最为精巧、独特，最富创意的一景。它分别从色、形、声三个角度来勾画冬的意境，又以植物、建筑来烘托冬的气息。山脚又以白矶石铺成冰裂纹的形状来加深寒冬气象。你看无论近看远观，假山上似覆盖一层未消的残雪，散发着逼人的寒气。画理有“冬山惨淡而如睡”之说，为了打破冬日的萧条，那里采用了一块块形似小狮子的象形宣石，远远望去，好像有无数的小狮子在雪中嬉戏，一只只顾盼生情，憨态可掬，使寂寥的冬季充满了无限的生机。所以冬山被人称为“群狮戏雪图”或“雪压百狮图”。造园者又是怎样把转瞬即逝的声音运用到造园之中的呢？这南墙之上的圆形孔洞，共分为四排，每排六个，总计二十四个。冬为岁尾，你会很自然地联想到它代表了一年二十四个节气，这些孔洞被人称为“风音洞”。冬山处于花园的最南边，风音洞所在的高墙和个园三路住宅的后墙构成了一条狭长的通道，风从高墙窄巷之间擦墙而过时，会构成负压，加快流速。这时墙上四排孔洞，就好像四支

　　等待已久的横笛，呼呼作响，发出北风呼啸的声音，奏响了冬的乐章，给人以寒风凛冽的感觉。山畔池旁，冬梅点点，疏影横斜，暗香浮动，“霜高梅孕一身花”（袁枚），真是“春夏秋冬山光异趣，风晴雨露竹影多姿”。

　　【漏窗望春】

　　冬山的西墙之上两个圆形的漏窗，延伸了我们的视线，透过这圆形的漏窗，春山的修篁石笋重又映入了眼帘。让人立刻产生“大地回春，周而复始”的联想。令人感叹设计者的奇思妙想，让你忍不住为它喝彩！至此，你是否也会在心里轻轻地叹一声：“冬天到了，春天还会远吗？”此窗设置堪称点睛之笔，透风漏月。园中的亭台、楼阁、假山、花木重重叠叠，幽深无比。

　　【结语】那么今日的行程观赏到那里就告一段落了，感激各位至始至终的聆听和跟随。创造欢乐，传递欢乐是我们始终追求的目标。如果您在那里得到了欢乐，请告诉您的朋友，如果您也想制造更多的欢乐，请参与我们的活动。感激您光临扬州个园！

　　个园导游词（三）：

　　个园是扬州现存历史最悠久、保存最完好的盐商园林，南临中国十大历史文化名街东关街，是清嘉庆二十三年（1818）两淮盐商商总黄至筠在明代寿芝园的基础上扩建而成。1988年被国务院公布为“全国重点文物保护单位”，与北京颐和园、承德避暑山庄和苏州拙政园并称为中国四大名园。全园占地30余亩，整体布局采用古典园林前宅后园的传统形式。

　　个园的营造离不开一位传奇人物，即个园园主、两淮盐商商总黄至筠。黄至筠祖籍浙江杭州，他凭着卓著的经商才能，积聚起万贯家财，被嘉庆皇帝钦赐“盐运使司盐运使”，曾两次进京为皇帝祝寿，入圆明园听戏。能够说，黄至筠与晚清著名徽商胡雪岩一样同为“红顶商人”，都是钦赐正二品顶戴。园主人在位40余年，建造个园就花了20年时间，耗银600万两，相当于江苏省一年的赋税。

　　为什么黄家的园子不叫黄园？偏叫“个园”。“个园”得名缘于园主人生性好竹子；
而竹叶三片形似中国汉字“个”字；
中国汉字“竹”字一半亦为“个”。清代大才子袁枚就有“月映竹成千个字”的诗句，我们能够想象，繁茂的竹林在月光的映照下，地上仿佛出现了成千的“个”字。这一奇思妙想，能够看成是“个园”名称的形象化图解。

　　“竹”历来为中国文人所爱，不仅仅是因为竹子姿态清雅，色如碧玉，更主要的因为它“正直，虚心，有气节”的品格。宋代大诗人苏东坡说过“宁可食无肉，不可居无竹，无肉使人瘦，无竹使人俗”。

　　个园的“万竹园”是扬州城内最佳赏竹处。现有竹60余种，近2万竿，不乏稀有品种，如龟甲竹、方竹等。这是黄金间碧玉，此竹色彩美丽，竹秆金黄色，节间带有绿色条纹是黄金间碧玉；
竹秆碧绿色，节间是黄色条纹者即碧玉间黄金，为优良的观赏竹种。这是孝顺竹，也叫慈孝竹，丛生竹种，笋期在夏季，新笋围着老竹生长，像是遵从古训“父母在，不远游”。

　　曲径通幽，是江南园林的审美要素之一。而悠长纤瘦的竹林小径，在体现园林意境美方面更胜一筹。我们抬头看看，墙的匾额上有“竹西佳处”四字，“竹西”取自晚唐诗人杜牧吟咏扬州的诗句“谁知竹西路，歌吹是扬州”，之后到宋代词人姜夔又有“淮左名都，竹西佳处”，之后人们就以竹西佳处来指称扬州了。在那里把竹西两字回归本来的意思就是：此处竹景最佳。

　　走过竹径是一条由桂花树枝叶交错构成的林荫小径。那里种的是银桂，“银桂”谐音“迎接贵宾”，所以又称“迎宾道”。桂花的花期大多在中秋前后，此时天清露冷，所以亦有“冷露无声湿桂花”的说法。每到花开的时候，这条小径都浮动着清清悠悠的芬芳，令人沉醉。

　　走到尽头，请大家看一下地面上鹅卵石砖片瓷片铺设的图案，在图案中我们看到的有：铜钱两枚、花瓶一只、方天画戟三支——寓意：“连中双元，平升三级”。大家经过之时能够踩一踩、踏一踏，好运连连。

　　我们眼前看见的这座小楼叫“丛书楼”，楼分山下两层，上头是给园主人儿子读书、藏书的地方。丛书楼匾额原本属于清代乾隆年间扬州大盐商马氏兄弟，就在个园对面的街南书屋，马氏败落后，个园主人购得马宅，其后又将街南书屋中一些厅堂匾额、楹联移入个园之中。马氏兄弟虽为盐商，但勤敏好学、广交朋友，是典型的儒商。“二马”时期的丛书楼曾以藏书十余万卷名噪一时。乾隆年间朝廷编纂《四库全书》时，马家进献书籍776种，为全国各地私人进献之最。

　　大家看到楼在眼前却找不到上楼的楼梯，我们一齐进屋看看，那么楼梯到底在哪呢？先留个悬念给大家，游园快结束时我为大家揭示谜底。楼前有一小小院落，植梧桐一株，主干已斜出屋檐，颇有些“寂寞梧桐，深院锁清秋”的意味。

　　我们此刻来到的是南部住宅部分。依照坐北朝南、前宅后园的传统，个园南部是主人的起居区，正门开在东关街上。住宅分别以“禄、福、寿”为主题，由东、中、西三条轴线组成，每条轴线分为前、中、后三进，由两条火巷分隔。是中国传统的建筑样式：“九宫格布局”。

　　“民以食为天”我们首先来看看黄家的厨房，内设大锅灶、置食盒、酒坛、条凳等厨房用具，黄家大灶为五眼灶，从大到小一字排开，各有各的用途，借此我们能够想象一下大户人家厨子下人为准备美味佳肴的繁忙场景。灶台边沿悬挂隔板，起到了隔离油污，颇有现代围裙的用途。大灶旁我们能够看到的是小灶，也就是俗话所说的“开小灶”，同样是五眼灶，用来煲汤再好可是了。

　　个园主人的饮食很讲究，据说吃的鸡蛋，是专门用人参、白术等名贵的中药材喂大的鸡生的，每个蛋的成本价要“一两纹银”。当时一石大米的售价才一两多“纹银”，园主人每一天早上要吃“两枚”鸡蛋，相当于普通百姓大半年口粮的费用。厨师每一天早上还要为主人蒸出十几种点心来招待客人，荤素营养搭配，南北风味俱全。淮扬菜之所以能把中国普通的菜肴发扬到极致，扬州众多的盐商起了重要的推动作用。

　　此刻我们所到达的就是黄家的餐厅了，餐厅的横梁上采用的是金丝楠木，所以又称楠木厅，楠木千年不朽，万年不腐。采用如此粗大的楠木作为大梁完全是主人家丰厚家资的真实写照。我们再来看看正前方条案上摆放的物件，东边是一只花瓶，西边是座插镜，东瓶西镜，我们那里取其谐音“平平静静”的意思。中间这张圆桌是由两个半圆的桌子拼起来的，当时男主人不在家，桌子两边分开靠墙摆放，男主人在家拼成圆形，寓意“团团圆圆”。

　　接下来我们来到的是黄家接待一般性来客和处理日常事务的地方“清美堂”。“清美”以清为美，为官清正廉明，做人清清白白，是人们追求的一种思想境界。

　　我们来看抱柱上的这幅楹联：“传家无别法非耕即读，裕后有良图惟勤与俭。”“裕后”的意思是造福后辈。此副楹联说：传家没有别的方法不是耕种就是读书；
造福后辈，最好的打算就是勤劳和俭朴。表达了主人对治家、传家的深切体会。“耕读传家”一向是中华民族的传统，是一种以劝人勤于耕种和善于学习为主要资料的家庭美德思想，是中国古代道德传统中的一份宝贵财富。

　　走到天井中我们来看一下门上的图案是一只只梅花鹿，檐口瓦头滴水上也是梅花鹿图案，以鹿寓禄，指高官厚禄的意思，此路住宅点出了“禄”字主题。

　　天井是住宅中的采光通风口，黄家房屋高大，四面的房屋连成一体，构成一个狭窄而高深的空间。天井四周的屋檐向内披下来，天落之水会全部流淌到天井里来，这叫四水归堂。所谓“四水”是指四面屋顶的排水，“归堂”是指排水的方向朝向天井，这叫“肥水不流外人田”。

　　中路前进为正厅，中进和后进为住宅，称之为前厅后寝。此住宅格局是三间两厢，装修很规整。檐口瓦头滴水及门窗阁扇，皆为倒挂蝙蝠寓意“福到”。天井里这两个大缸不是为了养金鱼，它们是消防用具，称为“门海”。门海即门前的“大海”，门前有了“大海”，砖木结构的房屋就不怕火灾了。当然，还有另一层意思就是关于风水学的。古建筑十分讲究风水，水在风水学中占有很重要的地位，古风水学认为“山管人丁，水管财”，临水而居就有财运。

　　汉学堂是大宅门主厅，是黄家正式的礼仪接待场所，此厅面阔三间，抬梁式，柏木架构、柏木轩梁，是扬州最大的一座柏木厅。其大陀梁宽60公分，厚40公分，扁作，古朴雄浑。地面的柱础（石磉）上圆下方，屋顶的矮脑（童柱）古朴简单，整个构架造型简练，全无清代的繁复多变，当为明代遗构。

　　汉学堂的楹联文字，所彰显的不是高踞盐商总商之位40年之久的黄氏家族的权势与财富，而是一个地道书香门第才有的文化形象。

　　中堂为郑板桥旧联；
“咬定几句有用书可忘饮食，养成数杆新生竹直似儿孙”。意思是：读到一本好书能够叫人废寝忘食，栽种几根新竹看上去就像儿孙一样讨喜。此联原为板桥的自画像，以生动风趣的笔触，传神刻画了一介书生甘苦自尝的简单生活和不一样流俗的精神追求。被用来挂在汉学堂内便有了更多的含义，为黄氏耕读传家、好学重教的文化内涵注入了鲜活成分。

　　厅堂是一个家庭的脸面，堂名以汉学标榜，高古的建筑格调和渊雅的文风相映成趣，彰显出古朴雄浑的台阁气象。不以富贵骄人，反觉书香袭人。

　　太师壁两边是木刻落地罩阁，走进罩阁可见两个扇面拓片，一是工笔花鸟，一是仿宋人小品有人物山水，作者均为黄至筠。

　　此刻大家看到一个三间两厢的院落，是为中路中进。那里是黄至筠次子黄奭夫妇的居所。中堂是《四时读书歌》，配以篆书对联：“漫研竹露裁唐句；
细嚼梅花读晋书”。用竹林的露珠磨墨，专心圈点着唐诗，细品着梅花之清香，静心研读着《晋书》。竹露、梅花，让寒窗苦读多了份静逸与从容。用漫研竹露、细嚼梅花来形容读书，有滋有味。

　　黄奭是清代的辑佚大家，他十分推崇汉学，治学严谨，著名学者阮元称其“勤博”。《清史列传》说他：小时候很聪明，虽然出身在商人家庭，但喜爱读书学习几乎到了痴迷的状态，完全不一样于其他盐商子弟的崇尚奢华，不学无术。黄奭十余年足不出户，潜心钻研，治学态度十分严谨，重实证而轻议论。主要著作有《清颂堂丛书》、《汉学堂丛书》等等，共计数百卷。至此我们也就清楚了黄家主厅汉学堂的陈设布置为什么尽显儒雅之风了。

　　穿堂而过可至中路后进，同样是三间两厢的格局，但陈设却大为不一样，十分简朴，毫无富商大贾的豪华气派。这是黄至筠五子黄锡禧的居住场所。黄锡禧是黄家最小的孩子，也是黄家最终一个离开祖屋的人，他就好像《红楼梦》的作者曹雪芹一样，历经家业由盛而衰的全过程，晚年寓居泰州。从少时的锦衣玉食到晚年的寄居他乡，其心路历程怕是旁人难以想像的。黄锡禧是清代词人，著有《栖云山馆词存》。正室内迎面悬山水中堂，楹联所写为：“云中辨江树；
花里听鸣禽。”就是集黄锡禧的诗句而成，云中江树、花里鸣禽都很难细辩，极具朦胧美，一静一动也更见意境悠远。黄锡禧其文清丽婉约，淡然天成，究其成因也是境遇所至。

　　火巷是房屋之间，为防止火灾蔓延而预留的狭长通道。这条火巷南宽北窄，俗称“船巷”。园主人是盐商，主要的生意都经过水路运输，在此主人期望自我的人生和事业都能够一帆风顺。火巷由南至北渐行渐窄，强化了透视感，延伸了空间，更觉“庭院深深深几许”。

　　火巷的南面有一口水井，寓意船行水上。旁边墙上砌成拱形，运用力的分散原理，防止长期取水导致墙体下沉。由此可见古代能工巧匠的智慧。

　　西路住宅遗存主房前后三进，是黄家内眷集中生活的场所。前进为正式接待礼仪场所，中进与后进为二层楼宅。檐口瓦头滴水是寿桃图案，门窗阁扇，采用的是仙鹤图案。寓意“寿”。正厅三楹，旁设套房，套房前置小天井。廊墙上有两对磨砖大花窗，是典型的扬州风格。此厅堂不可是黄氏三路住宅中最高敞的厅堂，也是扬州古民居中遗存最高的厅堂。

　　此厅从建筑形式上称方厅，俗称“花厅”，为杉木构架，但极为考究。是园主人举行黄氏宗族聚会、议事、祭祀等盛大活动的场所。也是时而排戏唱“堂会”的地方，主人家里上百人的家庭戏班就经常在此演戏。

　　因黄至筠晚年“清誉有佳”而名清颂堂。请看清颂堂抱柱上的对联：“几百年人家无非积善，第一等好事只是读书”。“积善”、“读书”，能够说是立家的根本。这是中华传统，更是教化子孙后代的需要。

　　个园史料馆（二选一）

　　“黄氏家史”展厅

　　此刻来到的是个园史料馆“黄氏家史”展厅。个园黄氏家族因为年代久远，文献史料不足的关系而显得神秘。但随着近年来我们加大了搜寻与研究，完整地还原了以黄至筠为中心的黄家历史。

　　首先我们来看黄家谱系图。这份谱系，自黄家汉代始祖黄香起始。黄香即著名《二十四孝》中的人物。《三字经》所录：“香九龄，能温席。孝于亲，所当执。”说的就是他。这是黄至筠父亲黄凝，这一排是黄至筠的五个儿子，最下一排是黄至筠的孙辈。

　　黄至筠父亲黄凝，乾隆三十五年（1770）任直隶赵州（今河北省赵县）知州，后任江西抚州知府，因政绩突出被乾隆皇帝亲自接见，最终在抚州任上病逝。

　　这是《清代官员履历档案全编》第21卷——黄凝履历

　　这是《黄稼堂太守传》

　　二份重要硃卷：上头的是黄至筠堂侄黄锡钧参加同治癸酉科（1873年）乡试硃卷，下头的则是黄至筠嫡孙黄赞清光绪戊子科（1888年）中“拔贡”硃卷。

　　“硃卷”，是明清两代科举考试为防止考官辨认考生笔迹，而由专人重新誊抄过的考卷。因为是用朱笔（红笔）誊抄，故名“硃卷”。硃卷最前有考生履历一栏是极为珍贵的历史资料。

　　园主黄至筠字韵芬，一字个园，扬州甘泉人，原籍浙江仁和。正二品顶戴，钦赐盐运使司盐运使，即选道加十四级，诰授资政大夫。因屡次捐资朝廷赈灾及军费开支，曾两次获得进京祝寿，入圆明园听戏的待遇。黄至筠曾三度起落，期间都凭借他过人的毅力和高超的经商本事坐稳了两淮盐商首总，即使在道光年间盐政改制，两淮盐业趋于没落的背景下，依然本事挽狂澜将扬州盐业局面维持了一段时间。黄至筠作为一名经商奇才，同时也是个有文化修养的儒商，在书画艺术方面有着很深的造诣，现个园抱山楼下的嵌壁石刻上，还存有他画的一幅扇面。

　　这是黄至筠二品顶戴的官服、官补、顶戴、官帽、花翎。两边是民间广为流传的黄家故事。

　　这一面墙是介绍黄家五位公子的生平，他们都是工诗词，善书画，有深厚的文学造诣的才子，并且都有著作留传于世。尤为突出的是次子黄奭，在古书辑佚方面颇有建树，著有《汉学堂丛书》等十余部学术著作，名字也被载入史册。大家能够自由观看一下。

　　“名人名园”展厅

　　下头我们进入个园史料馆“名人名园”展厅。

　　这面墙展示的是江泽民、习近平等国家领导人在个园参观留影的照片。。。

　　这边是个园历年重大接待展示照片有联合国副秘书长安娜、澳门特首崔世安、原台湾国民党主席吴伯雄等。

　　这边展示的是曾到过个园的文化名人以及在个园取景拍摄的影视剧。

　　这份珍贵的1993年《人民日报》海外版正是个园被称为“中国四大名园之一”的由来。

　　2013年，由个园投资拍摄的风光宣传片《梦里个园》，以其独特的表现手法和唯美画面斩获第46届休斯敦国际电影节旅游片金奖。

　　西路中进为主人的起居室，明三暗五格局，即看上去是三间，实为五间横排，楼上下共10间。楼下东边为主人书房，西边是茶室；
东西两边里间有楼梯可直达二楼。楼上是卧室。

　　个园导游词（四）：

　　清代扬州的盐商开始营造园林，至今还保留着许多优秀的古典园林，其中历史最悠久、保存最完整、最具艺术价值的，要算坐落在古城北隅的“个园”了。个园由两淮盐业商总黄至筠建于清嘉庆23年(公元1818年)。1988年个园被国务院授予第三批“全国重点文物保护单位”。个园是以竹石取胜，连园名中的“个”字，也是取了竹字的半边，应合了庭园里各色竹子，主人的情趣和心智都在里面了。此外，它的取名也因为竹子顶部的每三片竹叶都能够构成“个”字，在白墙上的影子也是“个”字。

　　游玩景点：

　　个字园门，门外两边修竹劲挺，竹丛中，插植着石绿班驳的石笋，以“寸石生情”之态，状出“雨后春笋”之意。同时还巧妙地传达了传统文化中的“惜春”理念，提醒游园的人们，春景虽好，短暂易逝，需要用心品赏加倍珍惜，才能获得大自然的妙理真趣。春山宜游，原不在流程长短，而在游有所得，游有所乐。

　　夏景位于园之西北，东与抱山楼相接。夏景叠石以青灰色太湖石为主，叠石似云翻雾卷之态，造园者利用太湖石的凹凸不平和瘦、透、漏、皱的特性，叠石多而不乱。山上古柏，山下有池塘，北阴处有一涓细流直落池塘，池中游鱼嬉戏穿梭于睡莲之间。池塘右侧有一曲桥直达夏山的洞穴，洞之幽深，颇具寒意，即使炎热的夏天，人们步入洞中，顿觉清爽。夏山宜看，远近高低都是景，让人左顾右盼，目不暇接。

　　经过抱山楼的“一”字长廊，园之东部便是气势雄伟的秋景，相传出自清代大画家石涛之手笔。秋景用黄山石堆叠而成，山势较高，面积也较大。整个山体分中、西、南三座，有“江南园林之最”的美誉。整座山体峻峭凌云，显得壮丽雄伟。沿腹道攀援而上，至山顶拂云亭，满园佳境尽收眼底。秋山宜登，游走腾挪于尺幅之间，如历千山万壑，尽得攀登险趣。

　　造园者将冬景安排在南墙之下，背靠高墙几乎终年不见阳光，远远望去似积雪未消，地面用白石铺成。冬山用宣石(石英石)堆叠，石质晶莹雪白，每块石头几乎看不到棱角，给人浑然而有起伏之感。冬山宜居，可是，最好的当然是仨俩知己，聚在这座面山而筑的透风漏月厅里，围炉赏雪、夜话。

　　个园导游词（五）：

　　个园导游词（六）：

　　个园是清嘉庆、道光年间“两淮盐总”(朝廷的税收大户)黄至筠在明代寿芝园旧址上兴建起来的。当时园中遍植翠竹，因竹叶形状像一个“个”字，故名“个”园。园中的四节假山很有特色，游园一周，仿佛经历了春夏秋冬。

　　个园不大，能够分为三个区域，北部品竹观赏区、中部花园，南部住宅区。整个园区有北、东、南三个门，北门只进不出，东门只出不进，南门可进可出，其中南门就在著名的东关街上。个园不大，无论是北门还是南门进入，沿南北走向游览即可。

　　与其他著名园林相比，个园的精髓在于以四季为题的假山叠石艺术，运用不一样石料堆叠而成“春、夏、秋、冬”四景。四季假山各具特色。当你在园中游览时，能够观赏到一座石峰竖立在稀疏的竹林中，这就是“春景”，象征着春回大地，雨后春笋复苏的景象;在春景的北边是“夏景”，清澈的水流穿过岩石，一派生机勃勃的景色;在春景的东侧，能够看到“秋景”，一堆叠石周边，几株枫叶，一片肃杀秋意;而在春景的南侧，靠近南门处，就是“冬景”，那里的叠石都是雪白色的，就像大雪纷纷的严冬。叠石四景，位于园区的南部。

　　除了四季叠石，在园中北部的竹林里散步也是一件很惬意的事情。即使是炎炎夏日，但走在绿意盎然的竹林中，却能感到相当清凉。

　　个园导游词（七）：

　　个园是扬州现存历史最悠久，保存最完好的盐商园林，南临扬州著名古巷东关街，北对着扬州内河风光带盐阜东路，是清嘉庆二十三年(1818)两淮盐总黄至筠的家宅。为扬州明清私家园林的经典代表。1998年被国务院公布为“全国重点文物保护单位”，与北京颐和园、承德避暑山庄和苏州拙政园并称为中国四大名园。

　　穿过一片建筑群，迎面看到一幢磨砖门楼，这就是何园大门，进入大门，就来到何园的后花园，整个后花园可分为东、西两部分。此刻我们所站的位置就是东花园的过院，穿过“寄啸山庄”圆洞门就来到东园部分。东部以厅堂为中心构成一组院落，前面呈此刻我们眼前的有两座厅，南面嵌有“凤穿牡丹”砖雕的厅，我们称其为“牡丹厅”。这幅砖雕是扬州晚清时期一件不可多得的砖雕工艺品，正中还刻有牡丹、凤凰等图案，四周牡丹枝叶的形状有正有反，花纹有疏有密，刀工明快，线条流畅，整幅画面造型丰满，主题突出，层次分明，错落有致。

　　在东部所有建筑群中，最精致的要数北面的船厅了，厅似船形，台阶前以鹅卵石、瓦片铺地，花纹作水波状，给人以水居的意境，北面铺设丹凤朝阳，象征着吉祥、长寿。在船厅正厅两旁柱上有对滥联：“月作主人梅作客，花为四壁船为家。”游客们，当您看了这幅祖联后，你或许已忘却这是一个陆上园林，仿佛漫步在湖滨，坐在脑内荡桨。我们不得不赞叹构园者在东园的山水楼阁中居然能使“无水而有水意，无山却有山情”。在船厅后侧风火墙上是一座秀丽的假山，长约60余米，上有盘山磴道，下有空谷相通，水绕山行，遍植梅树，山上有座小亭，过小亭可登串楼。远远望去，假山就像一幅祖国的大好河山图。如果把风火墙比作画家笔下的宣纸，那么眼前的贴壁假山就是刚画好的山水画，拐弯处给人以悠远的感觉，令人无限通思。这就是东园。请自由参观和拍照。

　　个园导游词（八）：

　　园主黄至筠为两淮商总五十余年，家资累积巨万。全园占地2.3公顷，整体布局采用古典园林前宅后园的传统形式，在造园上以竹石为主。植竹以品种丰富为旨归，万竿千姿，蔚为大观。叠石以分峰用石为特色，叠出独一无二的四季山，南北称奇，名闻遐迩。此外更有三路豪宅，宏达微著，余光遗响，彰显尽一代盐商家居生活的奢华气象。由于置景独特，构撰巧妙，于疏朗开阔之中，别有一种曲折幽深引人入胜的境界。

　　个园名称中这个“个”字，最为耐人寻味，大家都明白，不管是字典里，还是语言习惯中，“个”都是用来作量词的，如：一个人，一个苹果。其实呢，“个”最早的意思是“竹一竿”，古书《史记正义》便有“竹曰个，木曰枚”的说法。这一点不奇怪，因为汉字原本就是象形文字，而“个”看上去不正是竹叶的形状吗清代大才子、大诗人袁枚有“月映竹成千个字，霜高梅孕一身花”的诗句，物象鲜明，意境空灵，可谓深得竹的神韵。另外黄至筠自我也以“个园”作为自我的别号，人与园合一，意味深长，园中竹居三一，石居三一，人居三一。分而独立成章，各奏华彩、合而大化天成，高潮迭起。人与竹与石浑然一体，宾主难分。是最具扬州地方特色的江南私家住宅园林。此刻让我们一齐来领略它经久不衰的艺术魅力。风情万种生态竹

　　进入北大门，迎面而来的就是万竿修竹，竹是个园的精魄，个园的灵魂，游个园，第一要观竹。黄至筠爱竹，并在园内种竹万竿，就连个园的名称也是由竹而来。其实竹在扬州的栽培历史悠久，早在唐代姚合的《扬州春词》里就写到扬州人“有地唯载竹，无家不养鹅”。“竹”历来也为中国文人所爱，不仅仅是因为竹子姿态清雅，色如碧玉，更主要的因为它“正直，虚心，有气节”的品格。比如张九龄的“高节人相重，虚心世所知”;苏东坡的“宁可食无肉，不可居无竹，无肉使人瘦，无竹使人俗”;板桥的“一枝一叶总关情”。1997年，个园在四季假山北建“品种竹观赏区”，逐渐恢复当初有竹“百种万竿”的历史原貌。目前是扬州城内最佳赏竹处。总占地面积120xx平方米，现有竹60余种，近20xx0竿。设土山竹林，品种观赏，映碧水榭，竹西佳处等区域。

　　在个园观竹，既是一次赏心悦目的审美享受，也是一门深奥趣味的学问。竹，既非草本.也非木本，它在植物界中自成特殊的一族。在植物分类学上，竹子是属于禾本科竹亚科，据记载全世界竹类植物约有50余属，1300余种。我国自然分布的竹种就约有30余属，500余种。分丛生和散生两大类，扬州地处江淮，适宜散生竹种和少数比较耐寒的丛生品种。园内现有60余种，从观赏角度可分为观秆和观叶两大类型。观秆类中，又有形与色的分别。像龟甲竹、方竹、螺节竹;佛肚竹、罗汉竹、辣韭矢竹、高节竹等是欣赏其秆形的不一样寻常;而紫竹、黄皮刚竹、黄槽刚竹、小琴丝竹、黄金间碧玉竹、金镶玉竹、花毛竹、金明竹、黄皮乌哺鸡竹、花秆哺鸡竹、斑竹、茶秆竹、紫蒲头石竹等则是欣赏秆色。观叶类中，有宽叶形的箬竹、狭长叶形的大明竹、和叶面有各种色彩条纹的菲白竹、铺地竹、黄条金刚竹等。此外，晏竹、芽竹、苦竹、红竹、唐竹、鹅毛竹、平竹、斑苦竹等散生品种，也可在园内找到身影。

　　龟甲竹是园中最奇特的竹子，它是楠竹的变异品种，属自然生长的变异竹子，所以极为稀少，上千亩竹林中也难见其踪。是珍稀观赏竹种。龟甲竹的节片像龟甲又似龙鳞，凹凸，有致，坚硬粗糙，与其他灵秀、俊逸的竹相比，少了份柔弱飘逸，多了些刚强与坚毅。秆基部节间连续呈不规则的短缩肿胀，并交斜连续如龟甲状。象征着健康长寿，福如东海。

　　慈孝竹，这一品种称孝顺竹，也叫慈孝竹，丛生竹种，笋期在夏季，新笋紧靠老竹，像是遵从古训“父母在，不远游”。而老竹，则殷殷呵护、扶持着新竹免遭风雨侵袭，平安成长。正如板桥所言“新竹高于旧竹枝，全靠老杆来扶持。”因为气候的关系，个园内丛生竹较少，仅有孝顺竹、凤尾竹和小琴丝竹几种。

　　斑竹在所有的竹子里，最具传奇色彩、也最令人伤感的就是斑竹了。因为它和我们民族传说中一个优美动人的杯具故事紧密联系在一齐。绿色的竹秆上呈现着紫色的斑点，宛如泪痕。根据晋代博物学家张华《博物志》记载：中国历史上的第一个皇帝尧有两个女儿，一个叫娥皇、一个叫女英，姐妹俩同时嫁给继承皇位的舜帝为妃。舜帝驾崩后，失去了丈夫的姐妹俩昼夜啼哭，泣泪成血，洒到竹子上，长出来的竹子从此部满了斑点。人们把它叫做斑竹。之后，娥皇、女英的泪哭干了，就投入湘江自尽了，传说做了湘水女神，所以斑竹又叫湘妃竹。斑竹是著名观赏竹。其实从生物学的观点来看，斑竹的花纹应当是真菌腐蚀幼竹而成的。可是人们还是更愿意相信它是泪珠染成的，“斑竹一枝千滴泪”所代表的忠贞的感情，总是令人无限向往的。

　　碧玉间黄金黄金间碧玉是园内最多的竹子。此竹色彩美丽，叶片披针形，为优良的观赏竹种。竹秆金黄色，节间带有绿色条纹是黄金间碧玉;竹秆碧绿色，节间是黄色条纹者即碧玉间黄金。具有极高的观赏性。

　　竹西佳处(竹径)曲径通幽，是江南园林的审美要素之一。而悠长纤瘦的竹林小径，在体现园林意境美方面更胜一筹。进入竹生态区，即有一条数十米长的小路穿越其间，竹影横斜，竹香清幽，筛光漏月。行至竹径尽头，可见一匾额上题着“竹西佳处”。竹西”的来历，出自晚唐诗人杜牧吟咏扬州的诗句，“谁知竹西路，歌吹是扬州”。到了宋代词人姜夔那里，又有“淮左名都，竹西佳处”的词句，之后人们便用“竹西佳处”来指称扬州。“竹西佳处”在那里回归了字面的本来意义，显然是在提示人们：此处竹景最佳。仔细琢磨回味，你会恍然大悟，其实，真正的竹西佳处，都在这条竹林小径上呢。走过竹径是一条由桂花树枝叶交错构成的林荫小径。桂花的花期大多在中秋前后，前后可持续20天左右，可是盛花期也就一个星期的样貌，此时天清露冷，所以亦有“冷露无声湿桂花”的说法。每到花开的时候，满园都浮动着清清悠悠的芬芳，令人沉醉。这时，你若是来游园就能够尽情地享受这甜蜜的幽香。微风拂过的时候，细碎的桂花便如雨一般纷纷扬扬，落满你的发稍和衣襟。你此刻看到的小楼是“丛书楼”。从名字能够明白这是主人藏书、读书之所。桂花向来和旧时人们仕途得意、飞黄腾达密切相连。黄至筠在园中植桂花、置书楼当然是期望子孙

　　后辈才华出众，仕途通达。楼下有楹联：清气若兰，虚怀当竹：乐情在水，静趣同山。

　　冠盖豪门盐商第过丛书楼向南此刻我们看到的是园主黄至筠的日常起居之所。依照坐北面南、前宅后园的传统，个园南部是主人的起居区，正门开在东关街上。大门对面是座豪华大八字磨砖砖雕照壁。陈从周先生在《园林丛话》中说;“华丽的照壁，贴水磨面砖，雕刻花纹，正中嵌‘福’字，像个园大门上的，制作精美。”清人金雪舫曾说个园是：“门庭旋马集名流”……

　　个园导游词（九）：

　　游客们：今日我们游览的是全国十大名园之一的个园。个园位于扬州市内东关街318号宅后，清嘉庆二十三年(1820xx年)，两淮盐总黄玉鹤在明代寿艺园的旧址上重建。黄玉筠认为竹本固、心虚、体直、节贞，有君子之风;又因三片竹叶的形状似“个”字，取清袁枚“月映竹成千个字”的句意命名“个园”。苏东坡曾说：“宁可食无肉，不可居无竹，无肉令人瘦，无竹使人俗。”道出了园主人以竹命名的本意。

　　【造园概况—园林春景】

　　“扬州以名园胜，名园以叠石胜”。个园就是以竹石为主体，以分峰用石为特色的城市山林。个园的假山采取分峰叠石的手法，运用不一样的石头，表现春夏秋冬四季景色，号称四季假山，为国内国林惟一孤例。个园的植物以竹为主，与竹最相配的造景材料是各种奇峰异石，像玲政透巧的太湖石峰，瘦削嶙嶙的石笋等。竹与石组合在一齐，构成园林中很有特色的竹石小景。游客们，此刻我们可看到在个园的人口处，造园者就别具匠心地设置了一组竹石小景，开宗明义地点出了这座园林以竹、石为中心的主题。

　　个园就在黄家邸宅的后面，从住宅中间的小夹弄进入，往左一转，能够看到一左一右两个花台。台上翠竹亭亭，竹间叠放了参差的松布石笋，远远看去，就像刚破土的春笋，缕缕阳光把稀疏竹影映射在园门的墙上，构成“个”字形的花纹图案，烘托着国门正中的“个园”匾额。那在微风中摇曳的新算又象征着春日山林，这一真一假的竹景，被前面住宅部分的白墙一衬，立于园门两边，很有“春山是开篇”的意味。不知游客们是否领略到了春回大地，气象万千的感觉。这就是个国著名的四季假山景中的春景。

　　【园林夏景：宜雨轩—夏山】

　　欣赏完春景之后，我们再去观赏一下夏景的风采。那么夏季假山在哪儿呢从两座花台春景中步入园门，迎面便是一座四面厅。厅前有两个用湖石平叠的花台。两台植竹，东台种桂，因而此厅原先称为桂花厅，此刻匾额上已改名为“宜雨轩”。从厅中朝南而望，到处是绿意盎然，近处是青竹、丛桂。透过围墙上四个水磨石砌的漏窗及月洞门，还能够看到我们刚才走过的竹石小景。近景远景既内外有别，又隔而不闭。这种以内外互对互借来增加入园第一景的深度的造园手法，还是个国的独特之处，可谓别出心裁。从桂花厅沿着轩廊往西走，经过一片密密的竹林，便来到水池边上，隔水往北望去，只见蓝色的天幕下，巍峨屹立着一座苍古浓郁、玲政剔透的太湖石假山，山下有石洞，山上有石台，形姿多变，形状宛如天上的云朵，这就是夏山。山前有一泓清澈的水潭，水上有曲桥一座，通向洞口，巧妙地藏起了水尾，给人以“庭院深深深几许”的观感。池中遍植荷花，一眼望去，“映日荷花别样红”，突出了“夏”的主题意境。

　　走在曲桥上，我们能够饱览夏山的秀色，只见两旁奇石有的如王鹤独立，形态自若;有的似犀牛望月，憨态可掬。抬头看，谷口上飞石外挑，恰如喜鹊登梅，笑迎宾客;跳远处，山顶上群猴戏闹，乐不可支。真是佳景俏石，使人目不暇接。进入洞室，刚开始觉得有点阴森，继而习惯了斜上方石隙中落下的丝丝光线，便觉得洞室宽敞。而小池里的水又分出一支流入洞中，加上湖石色呈青灰，夏日在洞中赏景，更觉凉爽。洞室能够穿行，拾级登上，转上数转使到山顶。上有一小亭子孤立于假山之上。亭前留有一株古松，伸出崖际，增添了夏山的葱郁的气氛。站在亭中，回首再看假山，在山洞石缝中，广玉兰盘根错节，石阶两旁，雨打芭蕉亭亭玉立。走在其间，只见浓荫披洒，绿影丛丛，真让人感到心已旷神怡。

　　【园林秋景：黄山石—秋山】

　　各位游客：如果夏景是以有清新柔美的曲线的太湖石表现秀雅恬静的意境，那么秋景则以黄山石粗扩豪放的直线表现雄伟阔大的壮观。因为黄山石既具有北方山岭之雄，又兼南方山水之秀，所以秋山是个园最富画意的假山。整座假山，都用悬岩峭壁的安徽黄石滩就，其石有的颜色呈储黄，有的赤红如染。假山主面向西，每当夕阳西下，红霞映照，色彩极为醒目。在悬崖石隙中，又有松柏傲立，其苍绿的枝叶与褐黄色的山石恰成比较，宛如一幅秋山图景。山巅建有四方亭，人在其中，俯瞰四周景观，往北远眺绿杨城郭，瘦西湖，平山堂及观音山诸景又—一招入园内，这也是中国传统的造园手法之———借景。在我国古代，向有秋日登高远望的传统。个园黄山石是全国的制高点，又以重阳登高来渲染秋的主题。

　　秋山的外形高峻突兀，内部结构复杂。石洞、石台、石磴、石梁与山中小筑交错融合在一齐，构成一条扑朔迷离的山中立体游览通道，它不仅仅有平面的迂回，更有立体的盘曲。游客们，如果您感兴趣的话，能够因山而楼，再由楼两山，慢慢去领略这座设计巧妙、堆叠技法高超的扬州名山——秋山的风采。

　　【园林冬景：透风漏月轩—漏商】

　　从黄石假山往南看去，在三盈小楼的西面，有一个幽静的景区，这区域的主体建筑是一座南北敞达，东西用墙围闭的小厅，这些建筑给人的感觉好像带了某些“京味”。请看这些房子，屋角起翘较小，屋面较平缓，造型显得比较厚重，为什么会这样呢原先在清朝盛世，帝王南巡，都要在扬州游玩。扬州盐商经济实力雄厚，为了所谓的“迎銮”，费尽心机来揣摩皇帝的喜好，因而有不少园林建筑就仿照了北京建筑的款式，渐渐地，扬州园林中有些建筑也带有了某些“京味”。这幢叫作“透风漏月”的小厅也不例外。在厅的南面有一座用宣石平叠的花台，台上倚着花园的南界墙，又有宣石堆起的小型倚壁假山，这就是冬山。宣石产于安徽的宣城，其色洁白如雪，人们又称它为雪石。这一景区，原是冬日围着火炉，边赏雪边品茶的地方。为了使假山在不下雪之时仍有雪意，便将宣石山置于南界墙北面的墙下，从厅中望去，台上小山一色皆白，犹如积雪未消。因为宣石中包含石英，其色虽白，但在阳光下会闪闪发光，如将其置于向阳处，就与赏雪的主题有些相违，冬山背阴，也可见叠山家观察的仔细了。

　　宣石山的东侧界墙外，便是个园的人口处。为了使冬天的意味更足，造园家在墙上有规律地排列了24个圆洞，组成一幅别具一格的漏窗图景。每当阵风吹过，这些洞口犹如笛萧上的音孔，会发出不一样的声响，像是冬天西北风呼叫，以声来辅助主题意境。更为奥妙的是，经过那几排透风漏月的圆润，看到的是春景的翠竹、石笋。不知朋友们有没有产生“冬去春来”的联想。

　　【个园造园艺术总体概括】

　　游客们：在个园景区规划时，园主人按照主要游览路线顺时针方向布置了春、夏、秋、冬四处假山石景，立意新颖，用材精细，配景融洽，结构严密。在这些以假山为主题的风景序列中，时令特征是创作的命题，春山是启示部，夏山是展开部，秋山是高潮，冬山是尾声，就像音乐的创作或写文章那样，有着严密的章法。

　　各位游客：个园的假山概括了所谓“春山谈冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”与“春山宜游，夏山宜看，秋山宜登，冬山宜居”的画理。园内还有“宜雨轩”、“抱山楼”、“拂云亭”、“住秋阁”、“漏风透月轩”等古建筑。四季假山在这些楼台亭阁的映衬下，加之古树名木点缀其间，更显古朴典雅、幽深雄奇。有人说景石四标准：“皱、瘦、透、漏”，似乎已成定论，这可是是一般的叠石技巧，像个园这样分峰造石，构成四季假山，游园一周，似游一年，足见构园者的不一样殊俗;更可贵者，这春夏秋冬都不是孤立的个体截然分开，而是浑然天成。冬景虽给人以积雪未消的凛冽之感。但靠春景的西墙却开了两个圆形的漏窗，只见枝枝翠竹过墙来，又给人们“严冬过尽绽春蕾”的深远意境，整个园景犹如一幅构制巨大的画卷，构成美的和谐。

　　游客们：个园的主要景观已经游赏完毕了。在游罢个园后，也许您会与我同样发出由衷的感叹：扬州个园，的确是园林中的精华之园。

　　各位游客：说起古典园林，大家都会想起苏州。然而，200多年前，江淮古城扬州的园林却要胜过苏州。早在清朝时曾有人对江南名胜作出过这样的评价：“杭州以湖山胜，苏州以市肆胜，扬州以国亭胜。”可见当时江南一带，扬州是以园林之美而著称的。早在汉代，扬州就有规模较大的园林式建筑，以后又有创新，到清代时，由于手工业、商业、交通运输业、盐业都十分发达，加之乾隆的六次南巡，扬州园林迅速兴盛。但历史上多次遭到兵灾战祸，园林毁坏甚多，此刻幸存的仅个园、何国、小盘谷和后冶春园等为数不多的园林了。

　　【个园的创立历史及名称来历】

　　【造园概况—园林春景】

　　【园林夏景：宜雨轩—夏山】

　　【园林秋景：黄山石—秋山】

　　【园林冬景：透风漏月轩—漏商】

　　【个园造园艺术总体概括】

　　个园导游词（十）：

　　大家好，欢迎来到杨州个园！我是林宪坤。今日由我陪伴大家参观这个古典园林。

　　这个园林主要以竹子为主，“个”是竹字的左半边，像3片竹叶所以叫个园。

　　个园最值得一看的就是四季假山了主人在设计它的时候别有用心。采用了“春山宜游，夏山宜看，秋山宜登，冬山宜居”的画理。

　　一进春季假山，就看到一左一右两个花台。台上翠竹亭亭，竹间叠放了参差的松布石笋，远远看去，就像刚破土的春笋阳光把稀疏竹影映射在园门的墙上，构成“个”字形的花纹图案把人领入了春天的美景。

　　出了春季假山就是夏季假山。到处是绿意盎然，近处是青竹、丛桂。透过围墙上四个水磨石砌的漏窗及月洞门，还能够看到我们刚才走过的竹石小景。